改革開放以來，我國城市雕塑規?？焖贁U大，門類逐漸齊全，初步滿足了人民群眾對城市文化藝術日益增長的需求。

    改革開放以來受重視程度不斷提高

中國缺少在城市公共空間中設置雕塑的傳統，除20世紀20、30年代由留學人員進行過有限嘗試外，新中國城市雕塑事業基本從空白起步。1959年北京落成了十大建筑，并涌現出**批有代表性的大型雕塑精品，如人民英雄紀念碑浮雕、農展館雕塑等，但全國范圍城市雕塑發展仍十分緩慢。改革開放后，大規模的城市化建設產生了對城市藝術的強烈需求，城市雕塑也開始得到各級政府和有識之士的重視。1982年，北京和上海被中央批準為兩個*早開展城市雕塑建設試點的城市。公眾對城市雕塑的鑒賞能力在不斷提高，他們對城市文化形象塑造也擁有了更大發言權。這種上下一心的氛圍，有力地促進了我國城市雕塑快速發展。

     總量增長較快，門類相應齊全，形式漸趨多樣

     在1949年至1979年的三十年中，上海只建造了40余座室外雕塑，但到了2003年上海室外雕塑總量已達1037座。據統計，北京市室外雕塑2012年為2512座，天津市2009年主城區雕塑為400余座，重慶市2010年主城區城市雕塑為300余座，均比改革開放前有較大增長，而且包括了紀念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑等不同類型，涵蓋了傳統、現代等各種風格以及具象、抽象等多種形式。

涌現出一批深具時代性、地域性的城市雕塑精品

 1983年落成于深圳市政府廣場的《開荒?！?，表現了健壯的牛牯奮力拉起盤根錯節的樹根，寓意特區人與各種阻礙發展因素進行的不懈斗爭，該雕塑不僅成為深圳特區的象征，也在相當程度上成為了整個中國經濟騰飛的精神圖騰，至今依然煥發出巨大的藝術張力。青島《五月的風》雕塑，取材于1919年*初爆發于這座城市的“五四運動”，螺旋向上并向周邊發散擴展的雕塑形體具有強烈的動感，火紅的噴漆進一步凸顯了五四精神朝氣蓬勃的主題，集中表現出青島的進步傳統與現代化風貌。唐山大釗公園中威嚴不屈的《李大釗》、濟南市表現趵突泉魅力的《泉》、天津經濟技術開發區寓意四海賓朋匯聚的《五洲擎天》、長沙橘子洲頭意氣風發的《青年毛澤東像》等，都是這樣深刻表現所在城市文化精髓的城市雕塑，它們在提升城市知名度，拓展城市文化軟實力方面發揮了不可替代的作用，也成為改革開放以來中國城市雕塑在反映時代主題、接軌世界潮流、傳承傳統文化等方面成就的集中體現。

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